边界想象：贸易标记

FrontierImaginaries:TradeMarkings

地点：范纳贝美术馆（VanAbbemuseum），荷兰

时间：年4月7日至7月1日

“边境想象：贸易标记”展览现场

想象自己是一只鹰：

你正站在驯鹰师主人的手臂上，眼睛被头上的鹰帽遮住了。此时此刻，你正身处一个名为范纳贝美术馆的地方。虽然你看不到周围的人群，但是透过嗅到的气味，你知道他们都在看着你。

你的主人向你示意开始表演“羽毛戏”——这正是你的祖先藉由生态迁徙从撒哈拉以南非洲来到欧洲北部之后向欧洲封建地主们进行过的表演。你乖乖地遵从了主人的旨意。你的主人讲到你的身份：你不仅是一只用于捕猎的鸟，还是一个从现代欧洲猎鹰交易聚集地——因霍温的法尔肯斯瓦德（Valkenswaard,Eindhoven）经过商品交易获得而来的伴侣。你接受到的是中东地区传统的训练。

此时，你开始对自己的身份产生怀疑，但是与此同时，你也暗自感到骄傲——因为你正身处聚光灯下的正中心（对！而且是交易中心！而不是什么荷兰南部偏远的小镇。而且你发现自己成为了全球化的标志！）

突然之间，你的脑海中闪过一幅幅画面：你突然想起了刚刚进入这间冰冷的画廊的那一瞬间；你双眼圆睁，看到画廊里有另一个自己——这是一只经过防腐处理的呆板的猎鹰；它正站在驯鹰师弗朗斯·凡·登·赫沃（FransvandenHeuvel）的蜡像僵硬、呆滞的胳膊上。这位18世纪的驯鹰师曾经在多个欧洲皇室法庭担任过角色，而在他的家里有着一个和他一样呆板的英国老婆。你发现自己无法将视线从这些死气沉沉的人像身上挪开，虽然另一位富有的驯鹰师——理查德·哈蒙德（RichardHamond）吸引了你的注意。理查德·哈蒙德将他的财富和土地留给了杨·凡·百思特（JanvanBest）——杨·凡·百思特在年成立了一间制作雪茄的工厂。

你敏锐的嗅觉捕捉到了从博物馆屋顶渗出的微弱的烟草气息。在你进入博物馆之前进行的卷雪茄烟示范加重了这股烟草味。这间博物馆的创始人亨利·雅各布·凡·阿贝（HenriJacobvanAbbe）通过东印度公司引进并在印度尼西亚群岛殖民地种植的烟草在年成立了一间雪茄工厂，从此发了大财。（对于你所身处的空间代表了与殖民主义相关的另一种国际贸易中心这一事实，你微微一笑。）

克拉宾电影小组

《美人鱼与镜像世界》，年

TheMermaids,MirrorWorlds

影像装置

克拉宾电影小组

《美人鱼与镜像世界》（录像截屏），年

想象你在前世是一名来自澳大利亚地区曼多拉（Mandora）的原住民妇女：

你过世之后变身为一具幽魂，并出现在了由克拉宾电影小组拍摄的最新电影《美人鱼与镜像世界》中。你的后人艾登（Aiden）在婴幼儿时期就被掳走了，成为了一个用于拯救白人的医疗实验的实验对象。现在，被释放的艾登和他的父亲、兄弟正在你的领地漫游。然而你感到异常气愤。这不仅是因为他们从来没有来看望过你，同时还因为艾登的长辈就这样轻易地让白人把艾登带走，让他变成了一个“白人救世主”。你暗自鼓动你的姐妹们去“惩罚他们”，但是突然之间，你被四周的烟雾和火焰吓住了。“水力压裂！”，他们其中的一个人吼叫道。你被这幅残暴、贪婪的破坏土地与和平的场面激怒了。

从艾登的视角，你看到了孟山都公司（Monsanto）——这家垄断性的农业生物技术公司的巨幅彩色广告。孟山都公司的人正在向土地施撒农药，声称这样做能够为农田提供更加优质、长效的创新农业方式。你为这种资本主义的虚伪感到恶心，然而不幸的是，你只能恐吓住一个人，但无法恐吓一间公司。你对于怎样修复被工业原料荼毒的土地毫无头绪。

然而此时，你的思绪被艾登与你的领域附近水域中美人鱼的对话打断了。你猜测，或许你的后代可以在水中的镜像世界里尝试弥补些什么。

克拉宾电影小组与猎鹰和驯鹰师在装置《美人鱼与镜像世界》前，年

照片：CourtesyofMarceldeBuck

以上关于转世的万物有灵般的想象是“边界想象”策划的第五期展览——“边界想象：贸易标记”旅程的起点。一名驯鹰师在展览开幕式上进行了表演，而克拉宾电影小组展示了在参观过位于法尔肯斯瓦德的猎鹰与雪茄博物馆之后受到启发而创作的多屏幕影像作品《美人鱼与镜面世界》。在这里，来自全球化和贸易不同分枝的美人鱼与猎鹰相遇了。

“边境想象：贸易标记”展览现场

图片：CourtesyofMarceldeBuck

此次展览项目中所指的“边界”意味着种族与政治暴力和大屠杀、殖民主义及其幻影、剥夺与剥削、民族国家之间的边境纷争、地缘政治的范围、未来的展望、全球人口迁徙、工业污染、人口流动与聚集、抗争空间及其重新定义等相关议题。对于边界的想象则是运用美学的方式来捕捉“突如其来与现实相融合”的信息。正如此次展览的策展人维维安·兹赫尔（VivianZiherl）为“边界想象”于年进行的首次展览所撰写的介绍所阐释的，“作为美学作品，边界想象坚定地将社会经济与历史牢固地融合在了一起。”这就意味着这个项目并不试图重现例如发生在布里斯班（澳大利亚）、耶路撒冷（巴勒斯坦）、埃因霍温（荷兰）等边界的矛盾和纷争，而是选择从这些地区曾经被忽视的历史和社会经济本身，带着强烈的责任感，选择通过美学的方式进行互换并切入。在采访中，维维安回顾了在布里斯班——她的家乡进行展览的初期细节：

事实上，这是一个压力颇大的挑战。因为对于我长期进行思考以及研究的话题而言，如果它们最终在布里斯班被证实并不重要，那么其中就将产生严重的问责。

同样的，对于一个如此了解我的城市，以及我对城市的了解和亏欠而言，这其中也包含着深刻的问责机制。

因此，最终呈现出来的将不仅仅是一场展览，而是可以将源自布里斯班的作品放置在国际化、严肃而又行之有效的对话中的某种成果。

这也是促使这一项目成为研究的基石，而非仅仅